Fujifilm GFX 100 Avis

Fujifilm avait déjà bien redéfini ce que l’on pouvait attendre des appareils de format moyen avant l’arrivée du Fujifilm GFX 100, mais ce troisième ajout à sa gamme GFX est tout à fait différent des modèles précédents GFX 50S et GFX 50R qui ont jeté les bases .

Ici, le capteur est l’étoile, transportant 102MP. Pouvoir imprimer des images avec ce type de résolution n’est pas nouveau et ne se limite pas aux modèles de format moyen. Mais c’est la combinaison du capteur de format moyen de la caméra, de la conception sans miroir, du prix avantageux et du fait que ces images sont générées en standard, plutôt que par une magie particulière de changement de capteur, qui rend le GFX 100 spécial.

Table des matières

Caractéristiques

Capteur CMOS BSI format moyen 102MP
Stabilisation d’image basée sur un capteur 5 axes
Monture d’objectif

Fujifilm qualifie le capteur 102MP à l’intérieur du GFX 100 de format « grand », bien qu’il présente exactement les mêmes dimensions que les capteurs du modèle jumeau du GFX 100, que Fujifilm classe comme format moyen. Il bénéficie d’un design rétro-éclairé pour une meilleure collecte de la lumière. Il est doté d’un réseau de filtres de couleurs Bayer RGB conventionnel, plutôt que d’être basé sur l’architecture X-Trans présente dans la plupart des modèles X de la société.

Fujifilm GFX 100 spécifications

Capteur: Capteur 102MP rétro-éclairé de format moyen avec matrice de filtres couleur Bayer

Monture de lentilles: Monture g

Écran: LCD à écran tactile de 3,2 pouces avec inclinaison sur trois axes, 2,36 millions de points

Viseur: EVF détachable, 5,76 millions de points, grossissement 0,86x

Tir en rafale: 5fps (2.9fps avec obturateur électronique)

Autofocus: AF hybride à détection de phase et à contraste

Vidéo: 4K à 30p

Connectivité: USB-C (3.2 Gen1), micro HDMI (type D), port micro 3,5 mm, port casque 3,5 mm, Wi-Fi, Bluetooth 4.2

Vie de la batterie: Environ. 800 cadres (classement CIPA)

Poids: Environ. 1,320g / 46,6oz. (y compris les piles et la carte mémoire)

La monture d’objectif G de la société devant le capteur accepte une collection petite mais croissante d’objectifs GF, divisée en options Premier et Zoom, et couvre actuellement un choix raisonnable de longueurs focales et d’ouverture. Certaines de ces options ont leurs propres systèmes de stabilisation optique d’image (OIS), bien que le GFX 100 soit équipé de son propre système de stabilisation à cinq axes, basé sur des capteurs, qui peut fonctionner seul ou avec ces systèmes, à hauteur de 5,5 s’arrête – pas quelque chose que nous avons vu auparavant sur une caméra de format moyen.

Alors que les GFX 50S et GFX 50R ont été équipés d’un système AF à détection de contraste, le Fujifilm GFX 100 combine ce système avec une AF à détection de phase pour créer un système hybride. Le composant de détection de phase charge 3,76 millions de pixels sur le capteur pour effectuer la mise au point (bien qu’il n’ait pas 3,76 millions de points de mise au point en tant que tels), ce qui est de bon augure pour la mise au point rapide et le suivi du sujet, à la fois pour des images fixes et lors de l’enregistrement de vidéos.

Les vidéos elles-mêmes peuvent être enregistrées aux formats 4K DCI et UHD, chacune au choix de 29,97, 25, 24 et 23,98p, pendant 60 minutes maximum. Les vidéos 2K et Full HD, avec des résolutions respectives de 2048 x 1080 ou 1920 x 1080, peuvent être enregistrées aux mêmes fréquences de trame que ci-dessus, en plus des options 59.94 / 50p, tandis que les ports de 3,5 mm pour les microphones et les écouteurs sont situés du côté de la caméra .

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(Crédit image: Future)

Alors quoi de neuf?

Outre le capteur 102MP, les principales différences entre le GFX 100 et les précédents GFX 50S et GFX 50R sont le système de stabilisation d’image basé sur capteur, la possibilité de capturer des fichiers bruts 16 bits, un fichier EVF avec une résolution bien plus élevée, une Mode rafale de 5 ips, et la présence de l’AF à détection de phase pour former une configuration AF hybride.

Il n’y a pas de viseur intégré dans le boîtier lui-même, bien qu’un capteur détachable qui se glisse dans le sabot de l’appareil photo soit fourni en standard – et propose également une fiche technique assez complète. Ses 5,76 millions de points lui confèrent une résolution équivalente à celle des Panasonic S1 et S1R, alors que son grossissement de 0,86x est particulièrement généreux.

Le viseur est relié à trois écrans distincts: un écran standard à l’arrière, un sous-moniteur juste au-dessous, et un écran LCD d’état sur la plaque supérieure, un design qui reflète la configuration des appareils photo reflex professionnels tels que le Nikon D5 ou Canon. EOS-1D X Mark II. L’écran principal semble être le même que celui du GFX 50S, à savoir un écran tactile de 3,2 pouces qui peut être ajusté sur trois axes avec 2,36 millions de points, ce qui se compare très favorablement à ceux des autres appareils photo sans miroir haut de gamme.

La caméra a été conçue avec deux emplacements pour carte SD, acceptant les cartes SDXC et SDHC (et les cartes SD plus anciennes). Chacune prend en charge les cartes UHS-I et UHS-II, ainsi que le standard Video Speed Class V90. Le boîtier accepte deux batteries NP-T125, ce qui lui confère une autonomie très respectable de 800 images par charge (selon CIPA), et un chargement par USB est également possible.

Vous voulez des images 100MP? Le Fujifilm GFX 100 n’est pas votre seule option

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Construire et manipuler

Construction en alliage de magnésium
95 joints pour la résistance aux intempéries
Poignée verticale intégrée

Alors que le GFX 50S initial ressemblait à l’appareil photo X-H1 de la série X de Fujifilm et que le GFX 50R était une version agrandie de son modèle télémètre X-E3, le Fujifilm GFX 100 a été conçu avec sa propre poignée verticale pour EOS-1D X Mark II Canon / Nikon D5 sports de style DSLR. Cette prise ne peut pas être retirée du corps, ce qui est probablement aussi bien compte tenu du fait qu’il abrite les deux grosses batteries qui alimentent l’appareil photo.

La prise en main est peut-être le point le plus faible du design général du GFX 100. Bien qu’il soit doté d’un déclencheur secondaire, ainsi que de plusieurs molettes de commande et d’autres commandes qui rendent ce type de conception utile pour la prise de vue en orientation portrait, sa finesse, son manque de sculpture et de gomme, et son levier de réglage AF maladroitement encastré sur un côté, rend la caméra beaucoup moins confortable à tenir et à utiliser dans ce mode que dans l’orientation paysage. Il est utilisable pour les tirs occasionnels, mais le design semble être une réflexion après coup, et loin d’être aussi raffiné que sur les goûts de l’Olympus OM-D E-M1 X.

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(Crédit image: Future)

La qualité de fabrication est très élevée. Une grande partie de la carrosserie du GFX 100 a été finie avec un caoutchouc à la texture fine, qui n’est peut-être pas aussi adhérente que la finition plus grossière du GFX 50R, mais qui reste bienvenue. Il y a suffisamment de place dans le dos pour une bonne prise en main, ce qui convient tout autant à un corps de cette taille et de sa lourdeur, tandis que les différents boutons s’appliquent de manière très positive à la caméra. La taille de l’appareil photo, cependant, signifie que ceux-ci sont étalés et qu’il n’est pas aussi facile de passer rapidement d’un modèle à l’autre que sur le X-T3 ou le X-T30.

Le seul point faible en termes de construction est peut-être les portes couvrant les différents ports situés du côté de la caméra, ou plus précisément le matériau fin qui les relie à la caméra; il ne semble pas aussi solide que le design articulé du Panasonic S1, et bien que ce ne soit pas un énorme défaut, il s’agit d’un appareil photo beaucoup plus coûteux que le S1. Les attentes sont donc beaucoup plus grandes.

Les deux molettes de commande principales ont des mouvements grossiers et exercent une pression positive sur le corps, tandis que le levier AF, qui permet de naviguer dans les menus et de déplacer le collimateur AF autour du cadre, est génial. Il permet de centraliser toute cette commande plutôt que de un pavé de menu séparé avec des boutons directionnels facilite la navigation. Cependant, il est nettement plus petit et moins pratique que les modèles tels que le Canon EOS-1D X Mark II et le Nikon D5, ce qui est d’autant plus étonnant quand on songe à l’espace disponible.

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(Crédit image: Future)

Statut de tir

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Contrôles d’exposition

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L’histogramme

Au lieu des molettes physiques habituelles pour régler la compensation d’exposition, l’ISO, la vitesse d’obturation, etc., le GFX 100 vous permet d’afficher des molettes virtuelles sur son écran LCD à plaque supérieure. Vous pouvez préférer cela, vous ne pouvez pas; il y a un très petit délai lorsque vous les ajustez, ce qui vous donne une impression de déconnexion que vous ne trouvez pas avec les cadrans physiques d’autres corps. Cela dit, c’est sans doute une bonne utilisation de l’espace, car vous pouvez alterner rapidement entre ceux-ci et un affichage plus classique des réglages de prise de vue / appareil photo, et même un histogramme si vous souhaitez surveiller la propagation tonale – voir le diaporama ci-dessus.

Autofocus

AF hybride intelligent (AF à détection de contraste et de phase)
117 points AF, extensible à 425 points
Suivi du visage / des yeux

La Fujifilm GFX 100 est la première caméra GFX à proposer une configuration AF à détection de contraste et de phase hybride, plutôt qu’un système à détection de contraste identique à celui des modèles GFX 50S et GFX 50R. Ceux qui en font partie, ou un modèle de la série X, se sentiront très à l’aise avec les mêmes options de point unique, de zone, grand angle / suivi et Tous que sur ces modèles, ainsi que l’option d’étendre la valeur par défaut de 117 points à 425. contrôle plus fin.

La différence entre le système ici et ceux des autres modèles GFX est claire: bien que ces deux modèles se concentrent parfaitement sur des sujets statiques, le retard sur le GFX 100 est sensiblement réduit.

La mise au point n’est pas aussi immédiate que sur certains autres appareils photo sans miroir, mais la différence est négligeable, et le renforcement par rapport aux anciens modèles GFX est facilement perceptible. Surtout compte tenu de la taille des objectifs du système, le GFX 100 réussit remarquablement bien à verrouiller les sujets aussi rapidement qu’il le fait, et il continue de faire la mise au point sans problème lorsque la luminosité diminue.

Il s’agit de la première caméra GFX à intégrer une configuration AF hybride à détection de phase et de contraste.

Un appareil photo tel que le Fujifilm GFX 100 ne constituera probablement pas le premier choix de la photographie d’action, bien que le niveau de contrôle total de la série X sur le système de mise au point et la possibilité de prendre une cadence de 5 images par seconde pour un maximum de 41 images brutes, signifie que ce n’est pas le cas. t complètement hors de question ici non plus.

Pour basculer entre les modes de mise au point, il suffit simplement de tourner un petit cadran à l’arrière de l’appareil photo. Le mode de zones AF peut être modifié via le menu Q.. La caméra a généralement intérêt à bien verrouiller les sujets lorsqu’ils se déplacent dans la scène, même si elle semble parfois être distraite et perd souvent le sujet lors de prises de vues en rafale.

La détection des visages et des yeux a fait l’objet de nombreux développements de la part des fabricants ces dernières années, et le GFX 100 ne déçoit pas ici. Vous pouvez choisir d’activer ou de désactiver la détection des yeux, le choix de l’œil étant décidé par la caméra ou priorisé par l’utilisateur.

En pratique, ce système fonctionne très bien, la zone de mise au point apparaissant au-dessus de l’œil dès que l’appareil photo a détecté le visage. Cette précision est confirmée en vérifiant les images à 100% plus tard. le taux de réussite obtenu est impressionnant, avec des cils parfaitement définis et des pupilles pointues lorsqu’une technique appropriée est utilisée.

Comment maîtriser la mise au point manuelle

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Performance

Superbe viseur: grand et clair
L’écran LCD répond très bien au toucher
La caméra est très sensible dans l’ensemble

Apportez le Fujifilm GFX 100 à votre œil, la taille et la clarté du filtre EVF vous frappent immédiatement. Maintenant que nous avons 5,76 millions de viseurs sur des caméras beaucoup moins chères – bien que deux seulement, les Panasonic S1 et S1R -, nous nous attendons à ce qu’ils soient équipés de caméras de ce type en standard.

Bien que sa résolution rend ces filtres EVF identiques, le GFX 100 a l’avantage en matière d’agrandissement, à 0,86x par rapport aux 0,78x des deux caméras Panasonic (en 35 mm). Et le résultat est glorieux: l’image est grande et lumineuse et remplit vraiment votre vue d’une reproduction merveilleusement nette de la scène. Un petit problème que nous avons constaté concerne les franges de couleur mineures sur les bords de certains détails à l’occasion, mais cela affecte également de nombreux viseurs similaires.

L’écran LCD principal est très performant dans l’ensemble, il est agréable et clair en extérieur et réagit bien au toucher lorsqu’il est utilisé pour définir le point AF, avec une sensibilité légèrement inférieure à celle obtenue en balayant les images capturées (ce qui n’est pas inhabituel). Le degré de mouvement est très bon, mais l’un des problèmes est que la saillie du viseur empêche tout ajustement complet de l’écran LCD avec le viseur en place. De plus, il est également très gênant lorsque vous regardez l’appareil photo d’en haut. , avec le LCD ajusté vers le haut. Vous pouvez glisser le viseur électronique hors du sabot ou opter pour l’adaptateur de basculement EVF-TL1, mais ceci constitue une dépense supplémentaire (et tout à fait une dépense égale).

Le système de menus du GFX 100 est sensiblement le même que celui des modèles de la série X et des deux précédents appareils photo GFX. Il est parmi les meilleurs du genre en termes de clarté. De manière utile, l’interface utilisateur de prise de vue pivote lorsque vous photographiez verticalement, comme nous l’avons vu sur les modèles de la série X, même si cela ne s’étend pas aux menus ou au Q Menu. Il est peut-être difficile de faire pivoter et de compresser ces informations sans qu’elles soient minuscules, mais cela rend les options un peu plus difficiles à modifier lors de la prise de vue en mode portrait.

Fujifilm promet 41 images brutes compressées sans perte et 14 images brutes non compressées lors de la prise de vue en rafale à une cadence maximale de 5 images par seconde, mais vous devrez renoncer à la prise de vue 16 bits si vous avez votre appareil photo: nous n’avons géré que 7 images brutes. 7 images brutes + PEG simultanées sur ce réglage, même si vous ne pouvez pas bénéficier du réglage de votre appareil photo sur 16 bits dans de nombreux environnements.

Ce qui est bien, c’est que le GFX 100 reste opérationnel au fur et à mesure que les images sont effacées de la carte. Vous pouvez ainsi effectuer rapidement les réglages et effectuer une nouvelle prise de vue si besoin est. Lorsqu’ils étaient équipés d’une carte mémoire SDXC Panasonic 64 Go SDXC UHS-II (U3) 280 Mo / s, nous avons mesuré un taux de compensation d’environ sept secondes en moyenne pour ces sept fichiers, ce qui est plutôt correct si l’on considère leur taille.

Qualité d’image

Superbe détail en images
Excellent contrôle du bruit
Grande qualité vidéo

Un capteur de format moyen 100 MP suffit à exciter de nombreux photographes, et le niveau de détail des images en standard est remarquable. Nous avons eu l’occasion d’utiliser l’appareil photo avec les objectifs GF 110mm F2 R LM WR et GF 32-64mm F4 R LM WR. Tous deux se sont révélés d’une grande puissance – et vous pouvez voir les résultats ci-dessous.

Les GFX 50R et GFX 50R se sont révélés très efficaces pour contrôler le bruit, ce que le GFX 100 suit exactement. Les images capturées à l’intérieur à des sensibilités aussi élevées que ISO6400 ou ISO8000 restent entièrement utilisables, avec d’excellents détails cachés derrière un très faible bruit. La réduction du bruit n’est pas trop destructrice dans l’appareil photo, si vous choisissez de l’activer pour les JPEG.

L’une des raisons pour lesquelles les gens optent pour une caméra de format moyen plutôt qu’une caméra avec un capteur plus petit est la possibilité d’obtenir une plus grande plage dynamique. Le principal avantage pour la plupart des gens ici est qu’ils peuvent sous-exposer les images pour protéger les hautes lumières, en levant les ombres plus tard pour retrouver une exposition plus appropriée.

Alors, comment cela fonctionne-t-il dans la pratique? Nous avons sous-exposé les images à différents degrés et avons rectifié ces fichiers bruts en post-traitement. Nous avons été impressionnés de voir à quel point ces images pouvaient être ramenées à la vie sans trop de pénalités. Les images sous-exposées par trois des quatre arrêts peuvent être ajustées en toute sécurité, tandis que, poussant la caméra à l’extrême, les images sous-exposées de cinq arrêts complets aboutissent à un niveau de bruit assez élevé qu’il convient de traiter, mais le niveau de détail reste tapi là était superbe.

Une chose à garder à l’esprit est que vous pouvez voir des bandes très pâles dans certaines zones si vous poussez des images aussi loin, ce qui est potentiellement dû aux pixels AF à détection de phase du capteur. Et la réalité est que la plupart des photographes qui ont besoin de travailler de cette manière peuvent très bien trouver ici un reflex numérique complet ou une caméra sans miroir qui en est plus capable. Mais les résultats sont toujours impressionnants.

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