Bien que le viseur de l’A6000 ait été performant, il est toujours le bienvenu de voir ce composant mis à jour sur le Sony A6300, étant donné que c’est un élément clé de l’appareil photo.
L’affichage à l’écran (prise de vue) de l’écran LCD est grand et clair, et le fait que les images capturées dans le format standard 3: 2 n’occupent pas l’intégralité de l’écran aide, car les bordures noires de chaque côté permettent
L’écran lui-même apparaît légèrement sous-alimenté lorsqu’il est utilisé à l’extérieur, cependant, même dans des conditions couvertes.
Bien que l’appareil photo n’offre pas le temps de démarrage quasi-instantané d’un reflex numérique similaire, il n’est pas si loin que cela fait toute différence dans toutes les situations, sauf les situations critiques.
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La densité élevée des collimateurs autofocus et la mise au point continue ont permis à l’appareil photo de faire un excellent suivi de ce canard, presque jusqu’aux bords du cadre.
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Le système de balance des blancs automatique de l’appareil photo a bien fait de reproduire la scène avec précision dans cet environnement d’éclairage mixte
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L’option de couleur vive ne semble pas saturer les couleurs dans la même mesure que les paramètres similaires sur d’autres appareils photo, mais les résultats sont peut-être plus réalistes pour elle
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Sony affirme que l’A6300 peut tirer 21 images brutes consécutives ou le même nombre d’images Raw + JPEG, et 44 images JPEG à la plus haute qualité.
Utile, la caméra est également restée opérationnelle lors de l’écriture d’images sur la carte, pas entièrement fonctionnelle mais permettant souvent de capturer quelques images subséquentes lors de leur traitement.
Le système de mise au point remanié est l’un des principaux faits saillants du A6300, répond-il ainsi aux attentes élevées?
La caméra déploie volontiers la lumière d’assistance AF où elle le juge nécessaire, ce qui aide à garder la vitesse de mise au point rapide sous une lumière plus faible.
La densité des zones d’ombre dans cette scène signifie que le bruit est moins visible dans le JPEG ici que dans l’image brute (ci-dessous), mais les détails de l’ombre sont, sans surprise, moins visibles aussi.
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Le nombre élevé de collimateurs autofocus à détection de phase, et à leur tour leur densité, joue également un rôle important dans le suivi des sujets en mouvement – et les performances sont élevées ici.
J’ai trouvé que cela semblait très bien fonctionner si le sujet se déplaçait vers ou loin de la caméra, à peu près le long de l’axe optique, ou s’il se déplaçait sur le cadre.
Bien que j’aie pu apprécier à quel point l’A6300 surveillait le mouvement des points de focalisation au moment de la capture, l’examen de mes images a ensuite montré que, bien que le sujet quittait parfois le sujet, il se déplaçait parfois vers un endroit plat et sans relief.
La distance de mise au point la plus proche du Sony E 16-70mm f / 4 Carl Zeiss Vario-Tessar T * ZA OSS, qui est une mise à niveau logique de l’objectif du kit, permet aux arrière-plans d’être bien nets à de grandes ouvertures
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Le système de balance des blancs automatique de l’appareil photo a obtenu les couleurs à peu près sur cette image, capturé sous un mélange délicat d’éclairage artificiel
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Le mode de multi-mesure par défaut de l’appareil photo a sous-exposé cette image d’environ un demi-arrêt, mais ce n’est pas rare, et il peut être facilement rectifié par compensation d’exposition et / ou traitement brut
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Le mode de prise de vue rafale 8fps sera une option populaire pour ceux qui viennent de reflex numériques, étant donné qu’il n’est pas possible d’apprécier exactement quand les images ont été capturées en utilisant le mode 11fps plus rapide.
Il y a une option « Lo » encore plus lente, qui se déclenche à trois images par seconde, bien que quel que soit le mode utilisé, la présence constante des points de focalisation et leur mouvement vous tiennent au courant de la précision de la caméra sur le sujet.
Le système de mesure du Sony A6300 est largement fiable, avec juste un biais occasionnel vers la sous-exposition.
Le système de balance des blancs automatique de l’appareil photo a également très bien fait de reproduire fidèlement les couleurs dans une gamme de conditions, même impressionnant sous des sources artificielles généralement problématiques.
Le style Vivid Creative donne aux images JPEG comme celle-ci un coup de poing agréable sur la version brute (ci-dessous), avec de belles couleurs, un bon contraste et aucun artefact d’aiguisement visible
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La qualité des fichiers JPEG directement hors de l’appareil photo est très bonne.
Les images JPEG montrent également que le système DRO fait bien d’élever légèrement les zones d’ombre, afin de rendre les images plus adaptées à une utilisation immédiate.
Le bruit est généralement bien contrôlé dans toute la gamme, et les images sont parfaitement utilisables même à des réglages plus élevés tels que ISO6400.
Avec le Sony E 16-70mm f / 4 Carl Zeiss Vario-Tessar T * ZA OSS monté le niveau de détail dans les fichiers bruts est très bon, avec une cohérence agréable à travers le cadre lorsque l’objectif est arrêté à une ouverture de milieu de gamme
La qualité vidéo globale de l’A6300 est excellente.
La qualité audio dans les vidéos est également correcte, avec un son clair et un bon équilibre entre les graves et les aigus.
Malheureusement, il n’est pas possible d’utiliser le réglage Sunny Weather lors de l’enregistrement en 4K, ce qui signifie que les problèmes de luminosité de l’écran mentionnés ci-dessus se posent.
